在千年之交前夕，一把焰火把德国电影界从冬眠中唤醒：汤姆·提克威的《罗拉快跑》（1998）。
这部乐于实验的喜剧围绕着红发罗拉、命运、爱情和偶然事件描绘了90年代后期的生活感情。罗拉用莽撞的方式与时间赛跑，横穿柏林，在全世界被理解为是以借喻的手法表现了新纪元的不安。导演汤姆·提克威凭借《罗拉快跑》成功地实现了国际性的突破。德国电影的腾飞阶段由此开始了。这是自所谓的“编剧电影”时代以及赖讷-维尔讷·法斯宾德（卒于1982年）年代以来，国外首次重新把感兴趣的目光投向在国际上取得成功的德国影片。2003年，卡洛琳·林克凭《情陷非洲》一片获得奥斯卡奖，2007年，弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马克以他的第一部电影《窃听风暴》获此殊荣，同年，在戛纳电影节，费斯·阿金因《在人生的另一边》一片获得了最佳编剧奖和一项特别奖。

如果说在新世纪初，还是喜剧为德国电影带
来了令人惊喜的成就--如汉斯·魏恩加特讷的喜剧
 《丰满岁月已流逝》（2004），那么在第一个10年临近尾声之际，则是严肃题材占据了中心位置。主题仍然未变：悲喜剧《再见，列宁！》（2003）在70多个国家获得了成功，因为它也表现了社会主义的失败，而多纳斯马克的《窃听风暴》（2007）讲述了在秘密警察控制下的民主德国人的生活和痛苦的故事。

土耳其裔的汉堡人费斯·阿金则采用令人窒息的冲击力讲述了土耳其人在德国的生活。他在包
括获得柏林电影节金熊奖的剧作《勇往直前》
 （2004）中，把两位生活在德国的土耳其人之间的爱情故事搬上了银幕，采用极其细腻但并不感伤的
手法描述了他们在两种文化之间的挣扎。2007年，阿金在影片《在人生的另一边》中讲述了6个人在德国和土耳其的故事，命运把他们的生活联系在了
一起，这部影片囊括了4项德国电影奖。2009年他
又凭借喜剧片《灵魂厨房》为汉堡树立了一座电
影丰碑。

德国电影之所以成功，是因为它们的民族故事和电影手法的处理涉及广泛的主题。