在千年之交前夕,一把焰火把德国电影界从冬眠中唤醒:汤姆·提克威的《罗拉快跑》(1998)。这部乐于实验的喜剧围绕着红发罗拉、命运、爱情和偶然事件描绘了90年代后期的生活感情。罗拉用莽撞的方式与时间赛跑,横穿柏林,在全世界被理解为是以借喻的手法表现了新纪元的不安。导演汤姆·提克威凭借《罗拉快跑》成功地实现了国际性的突破。德国电影的腾飞阶段由此开始了。这是自所谓的“编剧电影”时代以及赖讷-维尔讷·法斯宾德(卒于1982年)年代以来,国外首次重新把感兴趣的目光投向在国际上取得成功的德国影片。2003年,卡洛琳·林克凭《情陷非洲》一片获得奥斯卡奖,2007年,弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马克以他的第一部电影《窃听风暴》获此殊荣,同年,在戛纳电影节,费斯·阿金因《在人生的另一边》一片获得了最佳编剧奖和一项特别奖。
如果说在新世纪初,还是喜剧为德国电影带来了令人惊喜的成就--如汉斯·魏恩加特讷的喜剧 《丰满岁月已流逝》(2004),那么在第一个10年临近尾声之际,则是严肃题材占据了中心位置。主题仍然未变:悲喜剧《再见,列宁!》(2003)在70多个国家获得了成功,因为它也表现了社会主义的失败,而多纳斯马克的《窃听风暴》(2007)讲述了在秘密警察控制下的民主德国人的生活和痛苦的故事。
土耳其裔的汉堡人费斯·阿金则采用令人窒息的冲击力讲述了土耳其人在德国的生活。他在包括获得柏林电影节金熊奖的剧作《勇往直前》 (2004)中,把两位生活在德国的土耳其人之间的爱情故事搬上了银幕,采用极其细腻但并不感伤的手法描述了他们在两种文化之间的挣扎。2007年,阿金在影片《在人生的另一边》中讲述了6个人在德国和土耳其的故事,命运把他们的生活联系在了一起,这部影片囊括了4项德国电影奖。2009年他又凭借喜剧片《灵魂厨房》为汉堡树立了一座电影丰碑。
德国电影之所以成功,是因为它们的民族故事和电影手法的处理涉及广泛的主题。
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